在书法界，我们常听到“颜筋柳骨”一词，颜真卿、柳公权是学书法者的楷模，“颜筋柳骨”是指此二人的各自的书法特色和风格。

“颜筋”强调的是颜真卿书法中的筋道，雄浑厚实、韧若筋带；而“柳骨”则是推崇柳体字风骨挺拔、间架的严谨。

柳公权《陆士衡演连珠》

学习书法最不可忽视的地方便是字体的骨感间架，倘若是能够写出骨感之美，那必定是赏心悦目、大气十足。

明朝大书法家董其昌认为：“柳诚悬书，极力变右军法，盖不欲与禊帖面目相似。所谓神奇化为臭腐，故离之耳。”

即是柳公权的书法脱去了王羲之的习气，自成一家之风，这一点要比胜于唐朝众多书法家，比如欧阳询、虞世南、薛稷、褚遂良等人。

柳公权《陆士衡演连珠》

柳公权的书法具有很强的个人特色，他不同于唐代诸家，唐朝的文宗皇帝非常喜欢柳公权的书法，他曾表示：钟（钟繇）、王（王羲之）复生，无以加焉！

意思是，就算钟繇、王羲之复生，也超不过柳公权，看来文宗皇帝李昂是个十足的柳体书粉！

柳公权《陆士衡演连珠》

颜真卿（778年－865年），字诚悬。京兆华原人。唐朝中期官员、书法家、诗人，兵部尚书柳公绰之弟。

柳公权与颜真卿、欧阳询、赵孟頫并称为“楷书四大家”，柳氏精通各体，其中楷书最为精湛，其楷书初学王羲之，后临遍唐朝诸位书法名家之帖，将欧阳询、颜真卿书法的精髓融汇贯通，却有别出心裁，以其骨力劲健而成书。

连宋朝大才子苏轼都说：柳少师书本出于颜，而能自出新意。